第8章 文学名人(2)

李煜

（937～978）字重光，号钟隐，徐州（今属江苏）人，五代杰出词人。他是南唐李傑第六子，901年嗣位，史称南唐后主。他即位时南唐已称臣于宋，国势岌岌可危，但他仍纵情声色，不思图治，遂于宋开宝八年（975）被宋所灭。降宋后不久，被宋太宗派人毒死。他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格绮靡。后期词作如《虞美人》、《浪淘沙》等，多反映亡国之痛，追忆昔日荣华，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。李煜的创作突破了晚唐五代词以写艳情为主的窠臼，大大地拓宽了词的境界，在中国文学史上有着重要地位。后人将他与李傑的作品合辑为《南唐二主词》。

柳永

（约987～1055）字耆卿，初号三变，因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建），宋代最重要的词人之一。他是宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他自称“奉旨填词柳三变”，耽溺于旖旎繁华的都市生活，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。作为北宋第一个专力作词的词人，他的词不但用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，并作有大量游仙、咏史、咏物词，大大开拓了词的题材、境界。柳永还发展了词体，改造、自制了大量的新调，创作了很多长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。他的词讲究章法结构，语言自然流畅，风格真率明朗，有鲜明的个性特色，在当时广为市井平民传唱。从柳永开始，词的创作开始出现雅俗分流的局面。有《乐章集》传世。

欧阳修

（1007～1072）字永叔，号醉翁，晚号六一居土，吉州永丰（今属江西）人，宋代著名的学者、文学家。他幼年丧父，由母亲教导成才，1030年考中进士，次年为西京留守推官。庆历新政失败后贬知滁州、扬州等地，晚年官至参知政事，以太子少师致仕，谥号文忠。欧阳修是北宋初年文坛公认的领袖，“唐宋八大家”之一。他的文章众体兼备，风格平易近人，迂曲蕴藉，是宋文的代表文风。他致力于诗风革新，为矫正宋初西昆体诗风的华靡和晚唐诗风的卑弱做出了贡献。他主持撰写了《新五代史》，是我国古代史学著作中的优秀著作。他还利用主持贡举等有利条件改革文风、奖掖后进，提拔了苏轼父子。有《欧阳文忠公集》传世。

苏轼

（1037～1101）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人，北宋最杰出的文学家、艺术家。他是宋初著名文学家苏洵之子，神宗时曾任祠部员外郎，因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州，因作诗“谤讪朝廷”罪贬黄州，哲宗时任翰林学士，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州，北还后第二年病死常州。苏轼是宋代最伟大的文学家，他与父亲苏洵、弟弟苏辙合称“三苏”。他的文章汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一。他的诗歌清新豪健，任情挥洒，风格多样，把宋诗艺术推上了最高峰。他的词突出表现了士大夫丰富的感情世界，自创豪放一派，对后代产生了深远影响，并促使词成为真正独立的抒情诗题。他的书法用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。他多方面的才华和成就以臻于宋代文人不可攀越的艺术巅峰。有诗文集《东坡七集》，书迹《答谢民师论文帖》、《祭黄几道文》、《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》等，画迹《枯木怪石图》、《竹石图》等传世。

黄庭坚

（1045～1105）字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人，宋代著名诗人、书法家。他是宋英宗治平四年（1067）进士，早年曾受知于苏轼，为“苏门四学士”之一。宋哲宗年间，他被召为校书郎，擢起居舍人，兼任国史馆编修，参与校订《资治通鉴》。后因作《荆州承天塔院记》而被诬告，解除一切官职，羁管宜州，最终卒于贬所。黄庭坚主张诗歌的相对独立性，反对在诗歌中比附时事，将创作转向个人精神世界，形成了生新硬涩、险劲瘦崛的特点，是江西诗派的开山鼻祖，与苏轼并称“苏黄”。他的词与秦观齐名，词风流宕豪迈，较接近苏轼。他的书法气魄宏大，气宇轩昂，是“宋四家”之一，尤其以草书代表了宋代草书的最高成就。有《豫章黄先生文集》传世。

秦观

（1049～1100）字少游、太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人，北宋著名词人。他的文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。由于政治上倾向于旧党，被视为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。他是宋代婉约词的杰出代表，他的词在内容上以艳情为主，在艺术表现上既吸取了花间小词和柳永长调的营养，又融入了苏轼所开拓的文人情怀，将从情词中提炼出的悲剧因素与知识分子的人生悲剧结合在一起，为婉约词注入了新鲜的血液。代表作有《鹊桥仙》、《踏莎行》等，并有《淮海集》和《淮海词》传世。

李清照

（1084～约1151）号易安居士，山东历城（今济南）人，宋代著名的女词人。她是当时的著名学者李格非之女，早期生活优裕，与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原后，李清照与赵明诚流寓南方。后赵明诚病死，李清照境遇孤苦，曾改嫁，但不久便离异。李清照是我国历史上最杰出的女作家之一，她的思想修养、立身行事及文学创作，在一定程度上都突破了封建社会中加在妇女身上的种种限制。她的词前期多写悠闲生活，后期多悲叹身世，苍凉沉郁，有的也流露出对中原的怀念。词的风格清新，语言清丽，善用白描手法，自辟途径，在艺术上独有成就，号称“易安体”，被视为婉约派正宗。有后人所辑《漱玉词》传世。

陆游

（1125～1210）字务观，号放翁，山阴（今浙江绍兴）人，南宋伟大的爱国主义诗人。宋高宗绍兴二十三年（1153），陆游赴临安应考，省试第一，但是却因秦桧的阻挠而被黜。秦桧死后，陆游出任过镇江通判等官职，由于坚决主张抗金，不断受到投降派的打击、排挤。后入蜀担任夔州通判等职，晚年回到山阴故居，临死也不忘恢复中原。陆游是杰出的爱国诗人，他一生以诗文为武器，抒写抗敌御侮、恢复中原的激越情怀和有志难伸的忧愤，想象丰富而气势雄浑，语言凝炼而巧于裁剪，感情奔放，辞旨明快。在文学史上具有深远影响。他的词风也以雄放悲慨为主，兼有柔婉清逸之美。有《渭南文集》、《剑南诗稿》、《南唐书》、《老学庵笔记》等传世。

辛弃疾

（1140～1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，南宋最伟大的词人。他出生在被金兵占领的北方，21岁时参加抗金义军，不久归南宋，历任江阴鉴判、江西提点刑狱、浙东安抚使等职。他一生坚决主张抗金，但他所提出的抗金建议均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩烠胄当政，一度起用他，但不久便病卒。辛弃疾是两宋时期最杰出的词人、“豪放派”在南宋的代表和开拓者。他的词以其独特的英雄壮志和豪情，极力使气逞辞，以文为词，大大扩展了词体的题材范围，形成了沉郁豪壮的主体风格，又兼有婉约深曲和清新质朴的格调，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，被人称为“英雄之词”，与苏轼并称“苏辛”。有《稼轩词》传世。

关汉卿

生卒年不详。号已斋叟，金末元初大都（今北京）人，元代杂剧的代表作家，“元曲四大家”之首。他一生不屑仕进，而是生活在底层人民中间，经常出入歌楼舞榭，过着玩世不恭、放浪形骸的生活，有时候还亲自参与编剧和登台演出。关汉卿是元杂剧的奠基者和开拓者，他的作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。关汉卿被称为中国的莎士比亚，他一生创作的杂剧有60多种，代表作品有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等，其中以《窦娥冤》最为出名，被称为世界十大悲剧之一。

王实甫

（约1260～1336）大都（今北京）人，元代著名剧作家。王实甫早年曾经为官，但是由于宦途坎坷而放荡不羁，经常出入于歌院戏楼等游艺场所，与倡优有着密切交往。晚年弃官归隐，过着吟风弄月、纵游园林的生活。王实甫的杂剧今存《西厢记》、《破窑记》和《丽春园》等，其中以《西厢记》最为著名。《西厢记》在戏剧冲突、结构安排、人物塑造等方面，都取得了很高的艺术成就。它突破了元杂剧的一本四折的惯例，采用五本二十一折的长篇巨制来表现一个曲折动人的完整的爱情故事，情节发展游刃有余，刻划人物性格鲜明，避免了其他元杂剧由于篇幅限制而造成的剧情简单化和某种程度的模式化的缺点，被称作杂剧之冠。

马致远

生卒年不详。号东篱，字千里，大都（今北京）人，元代戏曲作家，“元曲四大家”之一。他年轻时曾热衷进取功名，然而仕途并不显达。元成宗元贞年间，他参加了元贞书会，与书会才人合编过杂剧《黄粱梦》。后来曾担任过江浙省务提举的职务，晚年退隐山林，以诗酒自娱。马致远一生从事杂剧和散曲创作，颇负盛名，人称“曲状元”。他的杂剧结构紧凑，文词典雅清丽，洒落激扬，具有浓烈的抒情色彩，为历来曲家所称赏。今存杂剧《汉宫秋》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《岳阳楼》、《任风子》、《荐福碑》等，其中以《汉宫秋》最有影响。马致远的散曲吸取了诗、词以及民间歌曲的养分，开辟了与诗、词不同的曲的真率醇厚的意境，提高了曲的格调，声调和谐优美，语言清新豪爽，并且善于捕捉形象以熔铸诗的境界，为元代之冠。