（二）立体形象平面化

在以往写实绘画的学习中，着眼于描绘我们眼中所看到的世界，这往往要求我们结合透视和光影来描绘一个立体的世界。但装饰画不仅是表现我们所处的真实空间形象，而且着眼于利用二维平面图形之间的关系和逻辑来处理图形本身，如点、线、面等要素之间的疏密节奏。因此，在设计装饰画的时候，我们需要对立体形象进行平面化处理。在这方面，我们可以参考中国的传统艺术——剪纸，在剪纸艺术中（图1-24），人们将人、动物、植物，甚至是建筑、风景通过平视的观察方式，只选取形象最具特征的角度去塑造形象，表现物像的某一个面，并强调轮廓，从而达到立体物像的平面化处理。这种处理方式，在皮影艺术中也有表现（图1-25）。

图1-22　牛（毕加索）

图1-23　玫瑰（主观处理，学生作品）

立体形象平面化是将形体的体积和层次进行弱化或直接取消。这样的表现形式，是装饰画在其功能要求和制作技术的限制条件下，必然产生的结果，但这无疑是形成表现对象的更好的手段，其特点是使得绘画更简洁、单纯且具有装饰性。当然，平面化的概念是相对于写实绘画中立体造型而言的，通过削弱明暗而表现平面性表象的特点，它包括空间平面化和色彩平面化。

图1-24　芦花情（中国剪纸，田庆荣）

图1-25　皮影人物

1.空间平面化

在具体创作中，三维空间的遮挡与重叠关系要着重处理，可运用上下关系来表达物体空间的位置关系，将被阻隔或转折的面或体，转移到与前景并列的二维位置，把物象的角度和三维空间位置信息“平贴”到二维平面上，这就是空间平面化。我们所见到的画像石、画像砖、浮雕画上的图形，也大多采用这样的方式来处理，均呈现出强烈的艺术风格。

图1-26与图1-27的画像石，由人物、战马、对联、飞燕组成，每组图形皆以平铺的形式刻画在石板之上，图中的人物、战马、飞燕均舍去了阴影关系，并以线条的分割和前后叠放的秩序来表现每个图形内部的转折和空间关系，如人物服饰褶皱之间的遮挡空间表现，战马身体上的马具与马身之间的遮挡空间表现。飞燕置人物与战马上方，表现飞燕同战马和人物之间的空间位置关系。

图1-26　画像石

图1-27　画像砖

图1-28　构成8号（康定斯基）

2.色彩平面化

装饰色彩的平面化，就是着重于物象间色彩的组合和构成关系，以单纯的色块通过对比来获得自身的表达，排除光影效果所显示的体积感、质感后，达到明显的装饰效果（图1-28）。如马蒂斯的《音乐》（图1-29），画面的颜色显得极为简练，它具有几何学的构成特点，强烈的几个大色块将整个画面在无形中统一，这就非常真实地表现了马蒂斯其一生都在追求的绘画平面化风格。他的作品大多以色彩的平面化与单纯性为特点，强调一种类似剪纸式的简化风格，用线条与平涂的色块把复杂的空间压缩变形，抽去透视、抹去明暗、拉开平面，使二维空间立体化，并与装饰性有机结合，这使得他的作品有着强烈的表现力（图1-30）。

图1-29　音乐（马蒂斯）